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Surenchère sur le catalogue! Ou comment la reproduction imprimée agit aux frontières de l'art

Virginie Bourget
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Virginie Bourget

Résumé de la communication

Lorsqu’elle opère aux frontières de l’art, la reproduction imprimée de l’œuvre a ceci de particulier qu’elle est impliquée dans un processus d’échanges entre réalisations artistiques et productions culturelles. Le catalogue d’exposition est un bon exemple de ce constant déplacement des bornes qui s’opère de part et d’autre. En effet, la forme traditionnelle du catalogue qui trouve son origine dans le ''Theatrum pictorium'' de David Teniers (1660) a subi, depuis les années 1960, différentes mutations notamment avec l’arrivée du catalogue d’artiste, avec la reprise par l’industrie de la culture des ouvertures formelles que la prise en charge artistique a provoquées, ou encore avec des projets qui, tel le récent ''Documents'' publié par l'artiste Jérôme Saint-Loubert-Bié, soulèvent à travers une réflexion posée sur la notion de reproduction la question de la double nature de ces productions frontalières. Cette analyse historique et formelle nous permettra de dégager comment, au fil des surenchères, le catalogue d’exposition est revisité et comment, à chaque fois, sont déplacées les frontières de ce qui est communément admis dans l’une ou l’autre des deux sphères (artistique et culturelle), jouant ainsi sur l’expérience que nous avons des formes.

Contexte

Section :
L'Énoncé de politique des trois Conseils nouvelle version : application au contexte québécois
news icon Domaine de la communication :
L'Énoncé de politique des trois Conseils nouvelle version : application au contexte québécois
section icon Date : 8 mai 2008
host icon Hôte : Institut national de la recherche scientifique

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