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Mort de l'art et art de la mort : l'art à l'assaut de lui-même dans la « Théorie esthétique » de Theodor W. Adorno

Martin Desrosiers
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Martin Desrosiers

Résumé de la communication

Notre communication aura pour but de donner sens à ce que Theodor W. Adorno nomme, mais sans toujours préciser ce qu’il entend par là, la « logique de décomposition » (Logik des Zerfall) à laquelle obéit l’œuvre d’avant-garde. En particulier, il s’agira de défendre l’interprétation selon laquelle la propension à l’auto-destruction formelle de l’œuvre d’avant-garde doit être comprise comme une ruse historique de l’art : si l’œuvre d’avant-garde tend à se remettre en question jusqu’au plus profond de sa texture formelle –et jusqu’au risque de sa propre suppression-, c’est qu’elle entend conjurer par là les menaces qui, depuis son autonomisation moderne, pèsent sur elle, et tendent à liquider son potentiel critique. Or, paradoxe sur lequel nous insisterons, ce retour sur soi critique assure aussi à l’art, selon Adorno, sa survie, son auto-destruction étant aussi une reconstitution : l’oeuvre qui exprime dans l’agonie de sa décomposition la douleur de l’art même insatisfait de son concept, nous parle toujours. C’est là le démenti que l’esthétique adornienne offre à la thèse hégélienne d’une dévitalisation –non pas dialectique mais unilatérale- de l’activité artistique à la modernité.

Contexte

Section :
L'Énoncé de politique des trois Conseils nouvelle version : application au contexte québécois
news icon Domaine de la communication :
L'Énoncé de politique des trois Conseils nouvelle version : application au contexte québécois
section icon Date : 11 mai 2009
host icon Hôte : Université d’Ottawa

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