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Damien Hirst, figure de l'artiste hyper-entrepreneur

Emmanuelle Guay
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Emmanuelle Guay

Résumé de la communication

En septembre 2008, l’artiste britannique vedette Damien Hirst a lui-même mis en vente 223 de ses œuvres récentes par le biais de la maison de vente aux enchères Sotheby’s. Il s’agit d’un bouleversement majeur dans le domaine de la mise en vente des œuvres d’art puisqu’aucun artiste auparavant n’avait alors réussi à substituer le « second marché » (celui des ventes aux enchères) au « premier marché » (celui des galeries). Ce nouveau type de vente directe annonce un changement marquant dans le monde du marché de l’art et dans les mécanismes de mise en marché de l’œuvre d’art. Pour mieux comprendre cet événement et le changement qu’il a opéré dans le champ du marché de l’art contemporain, je souhaite m’attarder sur les facteurs sociaux et culturels qui ont permis à Damien Hirst d’organiser cette vente historique. Notre hypothèse — à la croisée de la sociologie de l’art, de la sociologie de l’innovation et des sciences économiques —, consiste à faire de Damien Hirst la figure dominante d’un nouveau modèle d’artiste que je nomme « l’artiste hyper-entrepreneur ». Dans le contexte de la société hypermoderne actuelle caractérisée par des changements technologiques, communicationnels et dans les modes de pensée et d’organisation, l’artiste hyper-entrepreneur fait preuve de créativité entrepreneuriale, d’innovation et d’une prise de risque calculée pour être en mesure d’assumer un certain contrôle dans l’univers de la mise en marché de ses œuvres d’art.

Contexte

Section :
L'Énoncé de politique des trois Conseils nouvelle version : application au contexte québécois
news icon Domaine de la communication :
L'Énoncé de politique des trois Conseils nouvelle version : application au contexte québécois
section icon Date : 11 mai 2010
host icon Hôte : Université de Montréal

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