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La « double présence » de la performance d’Esther Ferrer dans la collection du FRAC Lorraine

Amélie Giguère
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Amélie Giguère

Résumé de la communication

En 1967, dans une Espagne franquiste peu ouverte aux expérimentations artistiques avant-gardistes, Esther Ferrer présente pour la première fois Intime et personnel, une performance dans laquelle elle mesure, à l’aide d’un mètre de tissu, les différentes parties de son corps. En 2004, le FRAC Lorraine fait l’acquisition de la pièce. Douze photographies noir et blanc qui présentent l’artiste, disposées chronologiquement de manière à évoquer le récit de son action, entrent dans la collection du Fonds régional d’art contemporain de la ville de Metz (France). Fait inédit, la série de photographies s’accompagne d’un droit de réitération. Avec l’accord de l’artiste, le FRAC Lorraine obtient en effet le droit de rejouer la performance. Nous savons que la réitération des œuvres d'art n’est pas un phénomène nouveau dans l’art contemporain; l’art conceptuel a déjà bien amené les professionnels des musées à repenser leurs activités de documentation et d’exposition. Mais qu’en est-il de la performance qui, traditionnellement, pour transcender le temps, privilégie plutôt une forme documentaire comme la vidéo, la photographie ou l’installation? À travers une analyse détaillée des circonstances de la «double acquisition» d’Intime et personnel, nous proposons d’interroger sa «double présence» dans la collection du FRAC Lorraine, de même que les enjeux de sa muséalisation.

Contexte

Section :
L'Énoncé de politique des trois Conseils nouvelle version : application au contexte québécois
news icon Domaine de la communication :
L'Énoncé de politique des trois Conseils nouvelle version : application au contexte québécois
section icon Date : 11 mai 2010
host icon Hôte : Université de Montréal

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