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Colloque
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Catalina Briceno : UQAM - Université du Québec à Montréal
En quelques années, la découvrabilité s’est hissée au rang des priorités en matière de politiques culturelles au Canada et au Québec (Guèvremont & al. 2019; Bisaillon,2021; Beaudoin & al. 2024) puisqu’il s’agit, pour les contenus culturels souvent financés par des fonds publics, de trouver leur chemin jusqu’aux consommatrices.teurs dans un environnement numérique de plus en plus régi par des logiques algorithmiques qui tendent à favoriser une concentration de l’offre sur des grandes plateformes (Napoli, 2019). Cette situation représente un défi supplémentaire pour des communautés culturelles en minorité linguistique sur le web (Tchéouali, Agbobli, 2020).
La présente communication est le fruit de mes travaux de recherche sur la découvrabilité et la mise en valeur du répertoire audiovisuel québécois à l'ère numérique. Combinant ces années de réflexion et de recherche (Fading Databases, 2019; Briceño, 2020), il s'agira d'interroger la possibilité de mettre en place un système de gestion collective qui permettrait de prolonger la vie visible des œuvres audiovisuelles québécoises qui ne sont plus accessibles sur les marchés (Gouvernement du Canada, 2021). Pourrait-on, par une combinaison de leviers législatifs et publics, répondre au double impératif de préserver le patrimoine audiovisuel et d’alimenter la découvrabilité du répertoire des productions en français?
L’industrie audiovisuelle doit conjuguer, depuis 2007, avec le développement d’un nombre croissant de services de TPC, à savoir des plateformes de vidéo à la demande (VOD) permettant de visionner des productions audiovisuelles en flux continu (streaming) sur Internet. Dans ce contexte caractérisé par la migration des pratiques de visionnement en ligne, ce colloque vise à mettre en lumière les études francophones qui se déploient autour de ce phénomène médiatique, mais aussi plus spécifiquement les pratiques culturelles et œuvres audiovisuelles produites en contexte francophone.
La recherche sur la production audiovisuelle francophone à l’ère du streaming — qu’il s’agisse des plateformes elles-mêmes, des œuvres produites, ou encore des enjeux de production ou de réception propres à ces contextes — accuse un retard important. Si l’hégémonie des services de VOD transnationaux (Netflix, Prime Video, AppleTV+, Disney+, etc.), de propriété états-unienne, contribue à marginaliser l’offre audiovisuelle dans d’autres langues que l’anglais, elle nuit également à la production scientifique. En effet, la recherche tend à marginaliser l’étude des industries et productions médiatiques en milieux francophones; même les études réalisées en français se concentrent, pour une large part, sur les services et productions anglophones, compte tenu de la légitimité culturelle dont elles bénéficient. Les ouvrages collectifs portant sur la culture du streaming font également peu de cas des productions francophones.
Peu d’études sont donc réalisées afin de documenter les œuvres audiovisuelles qui sont produites en langue française à l’ère numérique, de même que l’état des services de streaming et l’articulation des pratiques de visionnement connecté ou en rafale (binge watching) en contexte francophone. Soulignons également que derrière les plateformes les plus populaires se cachent de nombreux services de VOD de portée nationale (ICI TOU.TV, Club Illico, Crave, FranceTV Slash, etc.) ou transnationale (TV5MONDE), qui ont un rôle important à jouer en faveur de la diffusion de contenus francophones en ligne.
Ce colloque entend ainsi contribuer à une meilleure étude des médias et productions audiovisuelles francophones à l’ère du streaming et du visionnement en rafale (binge watching), de même qu’à une réflexion sur l’état des études médiatiques en français. Cette rencontre scientifique favorisera également la mise en commun de diverses expertises afin de parvenir à une compréhension plus détaillée des spécificités des cultures médiatiques francophones à l’ère numérique.
Thème du congrès 2024 (91e édition) :
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Date :
16 mai 2024
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