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Résumé du colloque
L'approche sémiologique des arts visuels tend, aujourd'hui, à prendre la relève d'une histoire de l'art traditionnelle. Cette transition implique un changement d'optique qui modifie considérablement l'objet heuristique : d'une objet signifiant dans la diachronie on passe à un objet synchronique analysable dans le cadre d'un modèle abstrait supposément anhistorique. Cependant, l'analyse des fondements épistémologiques des ces approches en regard du fonctionnement réel des oeuvres d'art suggère bien davantage leur complémentarité que leur opposition. Dans ces conditions, un métamodèle est nécessaire qui permette la coordination des deux optiques. C'est ce qu'offre la métamodélisation schizoanalytique élaborée par Félix Guattari, à partir des principes énoncés conjointement avec Gilles Deleuze, à travers quelques ouvrages s'étallant sur plus de vingt ans (cf. en particulier l'Inconscient machinique et Cartographies shizoanalytiques). Le "Plan de consistance" qu'il élabore constitue en effet un cadre général susceptible de rendre adéquatement compte de la complexité énonciative des oeuvres visuelles. À la différence des approches structuraliste, fondée sur une conception dualiste, ou piercienne, qui emploie un modèle triadique, il s'agit d'une matrice à quatre termes, reliés entre eux par un certain nombre de fonctions qui coïncident avec les mouvements de référence et d'énonciation. Nommément, il s'agit des Territoires, des Flux, des Phylum et des Univers. Il s'agira pour nous de présenter globalement le fonctionnement du Plan de consistance et de tenter l'homologation de certains de ses éléments et fonctions avec des concepts qui ont cours en histoire de l'art et en sémiotique visuelle. Cette présentation devrait être suffisante pour suggérer comment peut être contournée la schize qui oppose les approches synchronique et diachronique.
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