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Résumé de la communication
Dans Le premier jardin, l’Autre occupe une place centrale dans le rapport que Flora Fontanges entretient avec elle-même. Au-delà du rôle fondateur joué par les époux Eventurel dans la constitution de son identité d’emprunt, il s’agira ici d’être attentif à cette présence de l’Autre en tant que rempart de sa propre mémoire. En effet, c’est à l’aune de cette mémoire – et du trauma qu’elle recouvre – qu’il faut mesurer son statut d’actrice, et plus directement le rapport à l’Autre. Le retour sur les lieux du trauma ne s’avère ainsi possible, pour Flora Fontanges, que dans la mesure où les noms qui y sont rattachés deviennent le prétexte à une identité d’emprunt pour le regard de. Ce n’est que pendant l’absence de Raphaël que Flora se retrouve « appelée par son enfance vivace et têtue » et qu’elle se voit contrainte de revoir les images de l’incendie. C’est en fonction de cette scène du regard et ce qu’elle conditionne comme historicité particulière qu’il s’agira de s’interroger sur le choix de la pièce convoquée par le roman. Je ferai l’hypothèse que c’est la mémoire malaisée de Winnie, jusque dans son langage, qui est convoqué à travers Oh les beaux jours, de même que la nécessité du regard de l’Autre (Willie), indispensable pour supporter ce temps immobile et perpétuel d’après-coup, qui peuvent nous permettre d’interroger le rapport complexe entre le temps et la mémoire qui habite Le premier jardin, et le statut, complexe, de l’histoire.
Résumé du colloque
Une activité spéciale clôturera une des deux journées d’étude. Nous procéderons au lancement des Cahiers Anne Hébert n° 10 et 11, de même que sera souligné l’octroi du 3e Prix scientifique Anne-Hébert.
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