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Écrire la photographie: l'opérateur Claude Simon

Bernard Andrés
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Bernard Andrés

Résumé du colloque

Après avoir rappelé les innombrables utilisations de la photographie et de ses substituts dans l'œuvre simonienne (cartes postales, reproductions de portraits ou de gravures, puzzles), on étudiera les rapports qu'entretient l'art de l'instantané avec celui de l'écriture romanesque sur le plan de la construction du personnage. Les premiers exemples seront tirés de L'herbe (1957), dont le personnage principal est un photographe et de L'herbe (1958), où Louise reconstruit la figure de la vieille tante à partir d'une photographie de 1896. L'auteur exprime en mots une théorie de l'image fondée sur l'alternance du descriptif et du narratif. Confiant au personnage la focalisation du passage, il s'autorise une longue digression sur le passé des protagonistes en superposant deux images de Pierre: celle de "l'enfant sage aux genoux noueux" de jadis, et celle du "vieux homme" obèse qu'il est devenu cinquante-six ans plus tard. À peine esquissé dans L'herbe, le procédé connaîtra une longue fortune, de La route des Flandres (1960) à L'acacia (1989). La réflexion s'appuiera également sur les recueils de photographies publiés par l'auteur: L'album d'un amateur (1988) et Photographies (1992). Elle concluera sur l'importance accrue du motif-personnage dans les derniers romans simoniens.

Contexte

Section :
Expressions et interprétations de la perception
news icon Thème du colloque :
Expressions et interprétations de la perception
host icon Hôte : Université du Québec à Montréal

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Titre du colloque :

Expressions et interprétations de la perception
Perception, conceptualisation et faute d’orthographe
Adel El Zaïm
Polysensorialité et discours symboliques plastiques
Jocelyne Lupien
Écrire la photographie: l'opérateur Claude Simon
Bernard Andrés
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Thème du colloque :

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