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Résumé de la communication
On connaît l'importance de la musique, tout particulièrement du jazz, dans la vie de Boris Vian; il l'écrira d'ailleurs lui-même dans l'avant-propos de L'Écume des jours. Parmi ses mille et un métiers, talents, intérêts et passe-temps, elle est omniprésente, elle donne le ton. C'est pourquoi il n'est jamais étonnant de la retrouver dans ses romans, non pas, comme on pourrait s'y attendre, au niveau de jeux sur les sonorités des mots ou tous autres ornements extérieurs mais en tant que principe signifiant fondamental sous la forme d'un véritable art de la variation qui semble bien commander à l'écriture, une écriture insaisissable, semblable au jazz, dans tout ce que celui-ci implique à la fois de liberté et de rigueur, de consistant et de virtuose, flot coulé en un mouvement ininterrompu, répétitif et divers. La variation sous toutes ses formes est décidément au coeur de l'Arrache-coeur : on la retrouve, au niveau du récit, dans les personnages, notamment, qui sans cesse se rappellent et se repoussent, à la fois identiques et contraires; dans l'espace, encore, comme le jardin qui se voit modifié selon le bon vouloir de Clémentine ou la route tant de de fois cheminée par Jacquemort; elle régit même le temps qui devient flou, mouvant, ondoyant. Mais surtout, elle est jusque dans la matière première du récit : les mots, les singes, toujours oscillants, jamais fixés. Les signes dont le sens vacille d'une phrase à l'autre, flotte ou vole, peut-être, comme les trumeaux - qui ne sont pas trois, mais deux plus un. En me concentrant sur le chapitre VII de la deuxième partie, qui semble bien présenter une sorte de concentré du roman, je m'efforcerai de dégager, à partir de la sémiotique peircéenne, certains des thèmes, au sens musical du terme, dont les reprises modulent le texte.
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