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Frenhofer (d') après Duchamp : le processus créatif, de la "folie du doute" à l'"impossibilité du fer"

Bernard Lamarche
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Bernard Lamarche

Résumé du colloque

Reprenant le titre d'un texte de Thierry de Duve qui propose une lecture du ready-made de Duchamp selon une orientation kantienne, cette analyse vise à réviser selon un modèle duchampien, le drame de l'incapacité à réaliser le tableau ultime que connaît le héros du "Chef-d'oeuvre inconnu" de Balzac, Frenhofer. La catégorie de l'art et du non-art, distinction populaire dans la fortune critique de Duchamp et pertinente à expliquer l'aveuglement des premiers destinataires du tableau de la fiction balzacienne forme le noyau de ce rapprochement. C'est la stratégie du "coup", telle que développée par H. Damisch pour le ready-made, l'idée de l'invention marquante pour l'histoire d'une pratique, qui permettrait, en l'associant aux écrits de R. Krauss sur l'index, le paradigme photographique, de travailler les résidus d'un acte qu'est le tableau et le geste d'appropriation qu'est le ready-made selon un axe temporel. C'est en effet l'accélération de l'image qui est en cause, un faire lent (Frenhofer) et un faire vite (Duchamp), qui sont au cœur de l'histoire de l'art du 19e siècle, avec l'émergence de l'instantané photographique, et la valorisation de l'esquisse dans les Académies (Boime). Si le ready-made tourne le dos à la tradition picturale, comme le soutient De Duve, par dégoût pour sa cuisine, un point commun ressort de notre analyse, à savoir que deux productions se retrouvent autour d'un désir d'art, d'une reconnaissance artistique, Frenhofer par le chef-d'œuvre et Duchamp par le coup stratégique, cherchant toutes deux à réinventer la peinture.

Contexte

Section :
Histoire de l'art, esthétique et muséologie
news icon Thème du colloque :
Histoire de l'art, esthétique et muséologie
host icon Hôte : Université de Trois-Rivières

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Titre du colloque :

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