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Résumé du colloque
Depuis la Renaissance, le concept de la fenêtre a été présenté comme un motif central pour définir le tableau. Alberti (1435) l'a décrite comme un cadre qui permet de structurer les observations de la nature et d'organiser la composition de l'œuvre picturale. Le thème de la fenêtre a connu par la suite différentes utilisations puisqu'il permettait d'introduire un tableau dans le tableau, en insérant dans l'espace de l'œuvre un paysage ou une scène complémentaire du sujet principal. Cette ouverture est devenue à la période romantique un lieu d'introspection mêlant des éléments de l'univers au monde intérieur dépeint. Le lecteur de Gabrielle Roy ne peut être que séduit par l'utilisation que la romancière fait de la fenêtre. Dans ses récits, la fenêtre est une composante architecturale qui souvent résume une habitation ou un édifice et qui lui donne une identité. La fenêtre est le lieu de médiation des personnages avec le monde extérieur et la vue qui se présente à eux est souvent en rupture avec l'action ou les réflexions qui les animent alors. Pour «petite misère», de la rue Deschambault, ou encore pour l'institutrice poursuivie par Médéric, un des «enfants de ma vie», la transparence de la fenêtre propose une percée qui laisse entrevoir le potentiel d'un univers tout à fait autre. Cet exposé s'intéresse aux moyens par lesquels Gabrielle Roy présente le monde extérieur, en contrepoint de l'activité principale, selon une perception qui utilise les outils perspectivistes de la peinture (mise au carreau, point de fuite, réduction des formes à la géométrie) et comment, par la fenêtre, surgissent des perceptions d'un univers en mouvement qui introduisent des éléments oniriques, en opposition avec l'expérience immédiate du sujet.
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