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Résumé du colloque
Le paradoxe d'une collection muséale d'art contemporain se pose dans la relation entre histoire de l'art et collection qui s'exerce dans une temporalité contemporaine. Déterminer la délimitation temporelle d'une histoire au présent nous confronte à la difficulté d'une définition claire du contemporain dont la notion, certes transitoire, varie selon les lieux. Qu'elle soit éloignée ou plus rapprochée de nous, cette frontière temporelle exige une révision constante. Par cette fonction historique, le musée devient le lieu où les choix esthétiques et les représentations présupposent des positions épistémologiques de l'histoire de l'art. Nous y retrouvons le modèle d'une histoire de l'art moderniste qui sous-tend une conception linéaire du temps dont la méthode systématique de collectionnement cherche à illustrer une histoire de l'art universelle (Poinsot 1992, 1986). Diverses positions théoriques questionnent ce rapport à l'histoire au profit d'une discontinuité historique. La pluralité des discours esthétiques actuels crée un contexte où il devient difficile de circonscrire une norme unique d'évaluation et de validation des choix esthétiques dans la constitution d'une collection muséale. Le processus de validation est particulièrement critique lorsqu'il est synchrone avec une production artistique vivante. Nous entendons donc discuter cette problématique à travers divers exemples de politiques d'acquisitions de musées québécois et canadiens et voir en quoi une critique récente d'une histoire de l'art moderniste peut mettre à contribution les méthodes actuelles de collectionnement des musées d'art.
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