Colloque

L'archéologie du modernisme chez Michael Fried : entre théâtralité et pure picturalité

Nicole Dubreuil-Blondin

Michael Fried

Membre a labase

Nicole Dubreuil-Blondin

Résumé du colloque

On connaît les circonstances qui ont amené Michael Fried dans le sillage de Diderot. Son incapacité à assumer théoriquement, du lieu de sa position formaliste, l'avènement du minimalisme, l'a forcé à réviser l'art de son temps, un art dont il s'était fié, jusqu'au milieu des années soixante, l'un des plus brillants interprètes. Ses 'Art and Objecthood' en témoignent. Fried critique l'essence même de la signification contemporaine pour surface surfaces sous les traits de l'historien d'art, un exégète de Diderot et un spécialiste de la peinture française des XVIIe et XVIIIe siècles. Le texte de Diderot inspire aussi Fried à élaborer une archéologie du modernisme fondée sur un refus de la théâtralité et de l'imbrication des modes de représentation. L'analyse de Fried se déploie sur une série de tableaux de Manet, où les dispositifs d'analyse impliqués ne sont pas un repli. Celui qui déclare l'abolition de toute figure dans le triomphe de la pure picturalité, n'a plus d'yeux, semble-t-il, que pour un certain positionnement des corps figures de part et d'autre du plan du tableau. On aurait tort de croire, toutefois, que cette situation se résume à la vieille dichotomie entre abstraction et représentation, quoique pour un abandon d'une forme sophistiquée d'illusion, ce qui ne fut en retour l'iconographie. Le théoricien opère désormais dans cette sorte d'entre-deux qui oppose aujourd'hui le dispositif de l'art et qui constitue une structuration profonde. Le présent exposé examine ce qui distingue le travail sur le dispositif d'autres époques plus traditionnelles comme l'étude de la composition picturale. Il explore surtout le changement de registre de l'auto-référence qui s'est effectué entre Michael Fried et II.