Communication

Le corps lecteur dans "Tintin au pays de la ferveur" d'Alain Bernard Marchand

Claudia Labrosse

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Claudia Labrosse

Résumé de la communication

L'omniprésence du corps se fait sentir dans l'ensemble des ouvrages d'Alain Bernard Marchand. Il suffit de porter notre attention sur l'inscription de cette matérialité sensorielle du personnage ou du narrateur dans le texte pour qu'une pluralité de corps s'offre à notre regard. Dans l'essai à caractère autobiographique Tintin au pays de la ferveur, c'est le corps lecteur de l'enfant qui nous intéresse tout particulièrement et ce, en raison de la transformation qu'il subit au contact des livres. C'est ce que nous nous proposons de retracer. Un premier constat s'impose : bien que le corps constitue le point de départ de la lecture, cette pratique suppose la disparition, voire même la mort du corps lecteur. En effet, la posture de l'enfant pendant la lecture l'oblige à se vider de sa vie et du mouvement qui lui est inhérent. À cette occasion, le lecteur adopte le silence et l'immobilité de la mort sous les couvertures du lit qui deviennent une véritable « sépulture ». Paradoxalement, la lecture qui fige le corps en est également l'instrument de déprise. Moyen d'échapper aux vicissitudes de l'existence, la lecture rappelle la liberté de mouvement de l'enfant en bas âge et constitue un voyage dans l'imaginaire que vit le corps par procuration. Dès lors, la lecture s'affiche comme la réincarnation de l'individu en une multitude de corps, ceux appartenant aux personnages des Aventures de Tintin qu'aime tant lire l'enfant. De sa mort symbolique à sa renaissance, le corps tel que nous l'offre ici Marchand occupe la place centrale de l'ouvrage et en étudier l'inscription correspond à entrer au coeur même de son écriture intimiste.

Contexte

Section :

Études françaises et littérature

Domaine de la communication :

Études françaises et littérature

Hôte : Université Laval

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