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Le motif du portrait séducteur : une adaptation stendhalienne d'un motif de Rousseau

Janine Gallant
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Janine Gallant

Résumé de la communication

Depuis Mme de Lafayette et sa Princesse de Clèves, le portrait peint d'un héros ou d'une héroïne comme élément des épisodes amoureux a fait fortune. Ce motif semble atteindre un paroxysme dans La Nouvelle Héloïse de Rousseau, avant de se modifier dans la première moitié du XIXe siècle, lorsque Stendhal le revisite. Nous nous proposons de dégager les paramètres de l'insertion du motif du portrait peint de l'être aimé dans le roman de Rousseau pour ensuite mieux en observer les mutations dans l'oeuvre romanesque de Stendhal. Plus précisément, puisque les passages se situent, dans les deux cas, au moment d'une séparation entre les personnages principaux, il devient intéressant de mesurer les capacités du portrait peint à prendre le relais d'une communication entravée par diverses difficultés. Or, si, chez Rousseau, le motif est toujours accompagné d'une complicité des personnages puis d'une insatisfaction presque immédiate quant aux possibilités intérimaires du portrait peint, chez Stendhal, tout se passe comme si les arts plastiques pouvaient agir comme substitut des échanges verbaux, le portrait s'emparant alors d'une véritable fonction de « séducteur ».

Contexte

Section :
Études françaises et littérature
news icon Domaine de la communication :
Études françaises et littérature
host icon Hôte : Université de Montréal

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Thème du communication :

Études françaises et littérature
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