Colloque

Le traitement des patrons temporels chez l'humain

Timothy D. Griffiths

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Timothy D. Griffiths

Résumé du colloque

J'aborderai les mécanismes impliqués dans le traitement de patrons de sons auxquels aucune signification particulière ou "schéma" n'est associé. De tels mécanismes sont pertinents autant pour la parole que pour la musique et les sons de l'environnement, et sont essentiels pour l'expérience normale du monde sonore. La plupart des travaux se sont attardés aux patrons temporels, lesquels peuvent être de différents niveaux de complexité. Des changements continus de propriétés comme la hauteur ou la sonie constituent des formes simples de patrons temporels. Des changements de hauteur, sonie, et de chronométrie (timing) dans des sons segmentés constituent un patron plus complexe. Chez l'humain, les bases neurales de ces traitements peuvent être observées par investigation psychophysique de patients cérébrolésés, et par imagerie fonctionnelle. J'utilise ce dernier terme dans son sens le plus large afin d'y inclure l'électroencéphalographie (EEG), la magnétoencéphalographie (MEG) de même que la tomographie à émissions de positons (PET) et l'imagerie fonctionnelle (fMRI). Je soutiens que la voie jusqu'au cortex auditif primaire, incluant celui-ci, n'est pas suffisante pour la perception normale de patrons temporels, même dans ses formes les plus simples. Des mécanismes distribués pour l'analyse de patrons temporels complexes présentent des similitudes avec ceux observés durant l'analyse de musique réelle. Des questions en suspens concernent l'existence de mécanismes distincts pour l'analyse de la hauteur et de la chronométrie dans les séquences, et l'importance relative de la perception, de l'attention, et de la préparation motrice à l'intérieur des réseaux pour le traitement séquentiel.