Colloque

L'effondrement des frontières entre fiction pour adolescents et fiction pour adultes

Sandra L. Beckett

Membre a labase

Sandra L. Beckett

Résumé du colloque

Dans un recueil d'essais intitulé Transcending Boundaries: Writing for a Dual Audience of Children and Adults, dont je viens de diriger la publication pour Garland, douze sur quatorze des études évoquent le phénomène répandu d'une littérature destinée à la fois aux jeunes et aux adultes. Les deux études qui relèvent une tendance contraire dans la littérature contemporaine traitent, toutes les deux, des récits pour les adolescents. Dans son essai sur les romans destinés aux adolescents en Australie, John Stephens affirme que même les auteurs qui écrivent à la fois pour les adultes et pour les enfants, comme Tim Winton, maintient une distinction marquée entre leurs deux publics. Par ailleurs, les maisons d'édition, au cours des années 1980 et 1990, ont créé de nombreuses collections de romans destinés aux lecteurs adolescents, romans qui ne sauraient aucunement intéresser les lecteurs adultes. Cependant, on est frappé, à la fin du vingtième siècle, par le nombre croissant de récits qui transcendent ou transgressent les « frontières » entre fiction pour adultes et fiction pour adolescents. Skriket fra jungelen (Un cri du jungle,1989), de l'auteur norvégien Tormod Haugen qui a gagné la Médaille Andersen, est paru comme un roman pour la jeunesse, mais bien des critiques ont exprimé des doutes au sujet du destinataire. Northern Lights (1995), de l'auteur britannique Philip Pullman, a reçu la Médaille Carnegie (1996) ainsi que plusieurs autres prix décernés aux livres de jeunesse, mais le roman a été publié pour les adultes aux États-Unis et en Suède. De même, le best-seller international, Sofies verden (Le monde de Sophie) de Jostein Gaarder, est paru en Norvège et dans la plupart des pays européens comme un livre pour les adolescents, selon l'intention de l'auteur, mais a été publié pour les adultes aux États-Unis. Le phénomène inverse est encore plus fréquent et de nombreux livres publiés pour les lecteurs adultes paraissent par la suite dans une édition pour la jeunesse. Ainsi tous les titres de J. M. G. Le Clézio parus pour les adolescents (Lullaby, Peuple du ciel, Orlamonde, La grande vie) ont d'abord été adressés aux lecteurs adultes. Cette communication se propose d'analyser le phénomène, très répandu dans la littérature de nombreux pays à la fin du XXe siècle, de l'effondrement des frontières entre récits pour adolescents et récits pour adultes.