Colloque

L'image filmique au confluent de l'indiciel et de l'iconique

Mario Beaulac

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Mario Beaulac

Résumé du colloque

L’ère du numérique a ouvert la voie, au cinéma, à une interpénétration totale de la prise de vue dite réelle, héritière des procédures photographiques, et de l’image animée artificiellement, issue de sources graphiques. Cependant, l’image filmique affichait déjà des tentatives — et des réussites —, sur ce front technique et esthétique, ''avant'' l’adoption massive de l’ordinateur comme outil cinématographique. Au-delà de la nouveauté radicale si souvent proclamée de l’imagerie numérique, le croisement d’images d’origines photographique ou graphique en un même amalgame filmique augurait déjà une propension à rapprocher ou même confondre ces deux registres d’images, qui relèvent chacun d’une ''morphogenèse'' différente. Sous cet angle, le malaxage intégral d’images de sources multiples sous l’empire du ''pixel'' apparaît comme un prolongement, voire une ''transmission''. Transmission d’un certain regard face à l’image et ses virtualités, transmission moins d’un ensemble de manipulations techniques — bien que ce legs ne soit pas sans son importance — que d’une émancipation par rapport aux limites supposées entre les images dites ''indicielles'' (Peirce, 1980), censées “reproduire” le réel, et les images issues d’une intervention humaine plus directement perceptible (le graphique, notamment). Cette communication se veut une fenêtre ouverte sur cette sorte de « fouille archéologique » qui questionne implicitement certains fondements des attitudes contemporaines en matière de manip