Colloque

L'iridescence du toucher

Aïda Kazarian

Membre a labase

Aïda Kazarian

Résumé du colloque

J'ai grandi entourée de tapis d'Orient à la maison et dans l'atelier de restauration de mes parents. Le temps y défilait au rythme des points noués et des chansons d'amour. Un jour, on m'a fait remarquer que les jardins que je peignais naissaient de l'écriture en boustrophédon, j'ai prolongé le travail de ma maman en me l'appropriant. Il a pris alors la forme d'une écriture picturale où les questions fondamentales de la peinture sont sans cesse remises en question. En 1997, impuissante à dire un hommage par les moyens habituels, j'ai utilisé mes doigts et leur empreinte. Au souffle incarné par les empreintes digitales est venu se joindre le toucher. Posé sur le support de façon répétitive le doigt y laisse son empreinte selon le rythme de ma respiration enregistrant les limites de ma résistance physique jusqu'à l'épuisement. L'écriture des empreintes digitales est comme une partition, une partition écrite à un, à deux, à trois, à quatre ou à huit doigts, à une ou deux mains. J'utilise la peinture irisée, un matériau dont la perception varie. C'est une peinture qui ne révèle pas toutes ses facettes simultanément mais successivement, dans la suite des points de vue égrenés dans le déplacement du regard, incluant une dimension temporelle dans le dévoilement du tableau. L'expérience renvoie à l'enfance. Couchée sur les tapis, je jouais à les caresser de la main dans le sens du poil ou en les rebroussant, fascinée par les effets de la lumière sur la surface lissée ou hérissée. Des séries de tableaux, de livres, de rouleaux sont nés où l'écriture en boustrophédon est toujours présente sous différentes formes d'empreintes.