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Résumé du colloque
La sémiologie des arts visuels, voguant de plus en plus du côté des sciences cognitives, ne peut plus, dès lors, se permettre de récuser la question du fonctionnement humain. C'est dans le cadre de cette traversée que nous tenteront une approche sémantique et analytique d'une des peintures de l'artiste contemporain allemand Gerhard Richter, approche qui permettrait le décryptage des circuits mnésiques en action lors de la saisie perceptuelle de l'oeuvre. Comment ? En diagnostiquant les circuits mnémoniques présents dans et entre les signes plastiques et iconiques, en attribuant à ces signes un potentiel signifiant et une fonction cognitive en relation étroite avec le processus de création et de reception de l'oeuvre, établissant ainsi une dialectique entre la proposition de l'artiste et la reception ultérieure. C'est à travers la description de cette reception que nous établierons les deux sources distinctes qui alimentent notre mémoire sémantique : la source synchronique, elle même scindé en deux soit, le monde phénoménologique et le monde encyclopédique et la source diachronique. Ce sont ces deux sources qui permettent l'émergence de la (pensée iconique). Cela nous autorisera à établir que les circuits mnésiques en action lors de l'analyse de la peinture de Richter, ne seraient donc pas linéaires, les contacts et les embranchements se construisant de manière tentaculaire. Cette construction affermirait deux hypothèses : l'une heuristique, qui confirmerait éventuellement l'inscription génétique de la mémoire dans chacune de nos cellules, l'autre herméneutique, qui validerait la concrétisation de lieux de sens qui se situeraient entre le signe perçu et l'image concept (image culturelle) capturée préalablement et emmagasinée dans notre mémoire.
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