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Résumé du colloque
En 1891, l’Opéra-Comique de Paris crée Le Rêve d’Alfred Bruneau et Louis Gallet, première adaptation lyrique d’une œuvre de Zola. Succédant à quelques adaptations théâtrales et précédant les livrets que Zola écrira peu de temps après, cet ouvrage constitue la première tentative de transposer sur la scène lyrique « le drame vrai de la société moderne ». Genre éminemment codé et qui par essence cultive l’artifice, l’opéra peut-il répondre aux principes zoliens du naturalisme? L’exemple du Rêve de Bruneau prouve à l’évidence que cette conjonction est bien difficile à atteindre, puisque la quasi-totalité des caractères qui rattachent le roman au naturalisme disparaît à l’opéra. Ainsi, la théorie de l’hérédité, la description minutieuse du milieu et des conditions de vie des personnages ne sont pas retenues dans l’adaptation lyrique, qui réserve même une part importante au merveilleux. Malgré une plus grande adéquation avec la théorie naturaliste, les autres opéras inspirés de Zola ou relevant de la même esthétique ne parviendront pas à réaliser une œuvre d’art total, contrairement au symbolisme, avec Pelléas et Mélisande de Debussy.
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