Colloque

Récit verbal-récit filmique: Concurrence illusoire de deux systèmes différentiels dans un texte singulier

Alain Lacasse

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Alain Lacasse

Résumé du colloque

On traite souvent sur un même plan le récit verbal et le récit filmique comme si tous ressortissaient d'un même ordre de réalité. Un tel postulat présuppose que les modes concernés ont un même potentiel, une même causalité sémiotique. Or, tel n'est pas le cas puisque, on le sait, la moindre sémiotique du récit verbal correspond au cinéma une polyphonie informationnelle. Le simple fait de la multiplicité des matières de l'expression au cinéma laisse supposer qu'il puisse exister entre elles une hiérarchisation que ne peut à l'évidence connaître un véhicule sémiotique monodique. Une telle observation fonde des conséquences. Notre propos consistera en une réflexion sur cette problématique appuyée par l'étude d'un film où le récit verbal et le récit filmique se fondent et se confondent au point où, à première vue, il est difficile de se prononcer sur la prédominance de l'un par rapport à l'autre. En effet, dans The Barefoot Contessa (1954), de Joseph L. Mankiewicz, on peut même dire que la narration verbale nous laisse l'impression de contrôler les ficelles du récit filmique en entier, car elle ne se limite pas à relater les événements constitutifs de l'histoire. Pour la plus grande partie du film, la narration verbale les commente, les paraphrase. Nous verrons comment, malgré les apparences, la narration verbale n'est dans le film qu'une sous-narration puisqu'elle est le fait d'une instance "nécessairement" montrée... par une autre instance qui lui est supérieure et qui, par ailleurs, associe délibérément le propos de celle-là à d'autres dont l'instance de narration verbale ne peut de toute évidence être responsable.

Contexte

Section :

Études cinématographiques

Thème du colloque :

Études cinématographiques

Hôte : Université du Québec à Montréal

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Titre du colloque :

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