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Résumé du colloque
Moon Palace de Paul Auster et Volkswagen blues de Jacques Poulin, romans de la quête de soi et de l'exploration du territoire américain, ont aussi en commun de convoquer à cette fin la présence d'un rapport intime avec une figure féminine d'une culture autre que celle du héros. La communication proposée tentera d'établir comment, par le biais d'une relation interculturelle, ces textes qui n'accordent pas d'emblée préséance au domaine sentimental infléchissent le modèle de la quête par la création d'un espace qu'on peut qualifier d'amoureux. Mandé comme acolyte, le personnage féminin assume en fait, dans le parcours du héros, un rôle actif dont dépend l'avancée du récit. En même temps, sa contribution ne relève ni de la subordination ni d'une totale adéquation à l'entreprise à laquelle il participe, et consiste à la faire bifurquer en y introduisant de nouvelles perspectives. Expérience radicale de la différence et du rapprochement, un tel «pacte interculturel» (Harel, 1989) associe possibilités exploratoires et possibilités relationnelles: désormais, la capacité de se mesurer à l'espace tellurique va de pair avec celle de faire place à l'autre. Or, la reconnaissance de la subjectivité de personnages qui sont le plus éloignés de ses voix d'accès canoniques entraîne également un réaménagement de la subjectivité masculine, et met en cause les modes culturels d'expression de celle-ci (Benjamin in de Lauretis, 1986). Paradoxalement, le roman d'aventure poulinien et austérien nécessite pour s'enclencher l'action d'une figure en marge - voire exclue - de son système de référence. Aussi le couple interculturel opère-t-il un renversement parodique dynamique, qui tourne en dérision le modèle occidental masculin de la (con)quête, en même temps qu'il en rend possible l'actualisation.
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