Colloque

Un crime a-t-il été commis ? Du rapport au passé et de la culpabilité dans l'écriture référentielle

Sophie Létourneau

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Sophie Létourneau

Résumé de la communication

Dans Le voyage, le monde et la bibliothèque, Christine Montalbetti discute de «l’impossible» de toute entreprise référentielle. Au contraire de la fiction l’écriture référentielle se comprendrait dans un modèle de confrontation. Puisque la réalité ne saurait se dire ni se narrer telle quelle, l’écriture référentielle se dirait dans l’échec ou la résolution du conflit qui opposerait un objet préalable de sa mise en récit. Il y aurait d’un côté l’auteur s’employant à la tâche impossible de faire concorder le réel et le dire. Et le lecteur, de son côté, croyant plaire à l’auteur et comprenant sa visée, s’efforcera de trouver la confirmation de la valeur du texte dans un réel passé. «Cela est bon puisque cela est vrai puisque cela a été.» Je me pencherai sur la perversité d’un tel pacte de lecture en questionnant la séquence temporelle qui semble régir l’écriture et la lecture du réel. Pour ce faire, j’aborderai Le cri du sablier où Chloé Delaume raconte le meurtre de sa mère par son père et le suicide de ce dernier, une version mise en cause par les révélations de la grand-mère selon qui son père n’était pas son père. Avec Dans ma maison sous terre, Delaume reprend le récit de sa vie, dévoile son identité et entend au passage tuer Mamie Suzanne. Ce meurtre annoncé permettra de montrer que l’écriture référentielle est toujours criminelle et parfois prophétique. Si un auteur s’affaire à écrire le réel, c’est peut-être surtout pour le faire advenir...

Résumé du colloque

Le colloque "Le rapport au réel dans la création contemporaine" accueillera littéraires et créateurs autour des questions touchant l'inscription de la réalité en littérature. L'auteure québécoise Madeleine Monette prononcera une conférence plénière. Nous profiterons également du colloque pour lancer le tout nouveau Cahier no 24 de Figura, Fictions et images du 11 septembre 2001, sous la direction de Bertrand Gervais et Patrick Tillard.