Colloque

Voir et écrire : technique(s) de composition chez Marguerite Yourcenar

Lucia Manea

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Lucia Manea

Résumé du colloque

Les rapports entre les arts, plus particulièrement entre littérature et peinture, la nature de ces rapports, ainsi que la nature des rapports entre fiction et réalité sont au cœur d’une problématique moderne de la littérature. C’est cette problématique que nous voulons rejoindre dans ce propos. Pour l’illustrer, nous avons choisi un écrivain qui a reconnu maintes fois son intérêt pour les arts, qui y a même puisé certains thèmes, pour les transposer dans ses romans. Les témoignages de Marguerite Yourcenar elle-même ont guidé notre propos. Il s’agit de suivre le travail de l’imagination créatrice, la naissance du texte yourcenarien. Qu’est qu’il y a à la base de ce texte? Une approche qui tient compte des informations offertes par le paratexte (« Notes de l’auteur », « Carnets de notes » et notes de composition) démontre la primauté des sources iconographiques dans la réalisation de ses ouvrages les plus importants, « Mémoires d’Hadrien » (1951) et « l’Œuvre au Noir » (1968). À partir de ce fait, nous nous proposons d’analyser la méthode de travail de l’écrivain, ce qu’elle appelle « méthode de contemplation », qui lui permet de se figurer l’objet de son écriture. L’image devient réalité romanesque. Le fait que la structuration des romans fut d’abord visuelle permet de formuler l’hypothèse de la visualisation des chapitres avant l’écriture et d’une conception par plans picturaux ou par un scénario visuel. Le but avoué de l’écrivain renforce cette hypothèse : « je voulais offrir une certaine image du monde, une certaine peinture de la condition humaine ». « Voir » premièrement, ensuite « écrire ». Mais comment « voir »? C’est cette interrogation qui nous intéresse particulièrement. En partant du paratexte, nous établirons les affinités entre les deux méthodes de travail, des écrivains et des peintres. Les instruments premiers de notre analyse seront donnés par les travaux de critique et d’histoire de l’art. Les ouvrages portant sur les relations entre littérature et peinture, sur la problématique de la fiction et de la représentation, constitueront la base théorique du propos. Les conclusions conduisant à une série de questionnements montreront des nouveaux aspects du dialogue littérature - peinture.