Veuillez choisir le dossier dans lequel vous souhaitez ajouter ce contenu :
Filtrer les résultats
Colloque
L'analyse portera sur deux paires de tableaux: la Rome antique et la Rome moderne de Panini (1757) et le Projet d'aménagement de la Grande Galerie du Louvre et la Vue Imaginaire de la Grande Galerie du Louvre en ruines (1795). Dans les deux cas, le genre, très en vogue à l'époque, de la peinture de ruines semble avoir servi à élaborer une singulière mise en signes de la ruine de la peinture et une réflexion picturale sur la possibilité que la peinture ne puisse, tout compte fait, qu'être moderne.
Colloque
On a souvent répété que l'histoire de l'art est «fille de l'archéologie» mais il est aujourd'hui plus habituel de complexifier enfin cette généalogie de la discipline. Or ce projet n'exige pas seulement de penser l'histoire de l'art dans une conjoncture épistémologique plus large afin que la discipline en finisse avec sa filiation archéologique, mais il impose que l'histoire de l'art réfléchisse aussi à la reformulation que l'archéologie -de discipline à modèle- a connue depuis deux siècles. On se penchera sur cet écart entre la chasse au trésor et la taxinomie archéologiques du XVIIIe siècle et le modèle méthodologique que l'archéologie …
Colloque
À partir d'une étude du dossier de presse de Vanitas de Jana Sterbak, œuvre devenue célèbre sous l'appellation de «la robe de viandes durant la controverse publique du printemps 1989», il s'agira de voir notamment comment ce différend opposant apparemment l'artiste et les contribuables déguise en fait une concurrence des expertises, ainsi que le suggère le rôle déterminant du politican-farmer Félix Holtmann dans l'envol médiatique de toute l'affaire. Cette démonstration devrait permettre une réflexion réfutant la notion maintenant fort répandue de la fragmentation des publics, laquelle ne rend pas compte du pouvoir croissant de l'opinion publique dans le débat culturel …
Colloque
Au tournant de ce siècle, les découvreurs critiques de Hubert Robert (1733-1808) ont surtout insisté sur les talents de décorateur de ce peintre de ruines (Gabillet:1985, De Nolhac:1910). Considéré de plus tard comme ancêtres des conservateurs actuels à cause de ses responsabilités dans l'aménagement de la Grande Galerie du Louvre. (De Nolhac et Sterj1933, Garnier et Sautry:1979), Hubert Robert se trouve aujourd'hui particulièrement valorisé à cause de sa pratique des tableaux de jardin (Cayouet: 1987). Dans son ensemble, et à une exception près (A. Cayouze: 1978), la fortune critique de ce peintre explique cette polyvalence par des motifs stylistiques: la …
