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Colloque
« Signature » de l’architecte, audace dans les formes et les matériaux, grand espace ouvert (escalier principal, cafétéria, etc.), grande ouverture sur l’extérieur (lumière, verdure) , déploiement dans tout le bâtiment des dernières technologies de communication (internet, etc.) et installation d’une salle de la bourse, organisation des salles de classe pour fins de discussion prof-étudiants : autant de caractéristiques du nouveau bâtiment de HEC-Montréal. Une consultation (auprès des professeurs et aussi des gens du quartier) et une grande liberté accordée à l’architecte : autant de caractéristiques du processus de prise de décision au moment de la mise en marche du …
Colloque
Les études sur les publics des arts postulent une division très nette entre d’une part les producteurs culturels et d’autre part les consommateurs de culture. Force est pourtant de reconnaître que les producteurs sont aussi des consommateurs, et souvent parmi les plus actifs. Quelles sont les pratiques culturelles des artistes en arts visuels? Quel est l’impact d’une « vie d’artiste » sur des activités culturelles (et vice versa)? Y a-t-il une cohérence entre les goûts des artistes et leurs préférences dans d’autres domaines (littérature, musique, etc.)? Notre communication présente les résultats préliminaires d’une enquête en cours sur les pratiques culturelles …
Colloque
Sur la base de l'inventaire des diverses enquêtes sur le public des musées, festivals, salles de spectacle, théâtres, etc. qui ont été réalisées au Québec depuis 1980 et dont la plus importante sans aucun doute celle sur le Consommateur canadien d'art (1991), nous comptons présenter une réflexion à la fois méthodologique et théorique sur la question du "public des arts". Ces enquêtes nous apprennent habituellement la même chose, à savoir que la consommation d'art varie en fonction de l'éducation, des revenus et de l'occupation. Ces résultats correspondent largement à ceux qui ont été obtenus aux États-Unis et aussi, dans une …
Colloque
Sur la base de l'inventaire des diverses enquêtes sur le public des musées, festivals, salles de spectacle, théâtres, etc. qui ont été réalisées au Québec depuis 1980 et dont la plus importante sans aucun doute celle sur le Consommateur canadien d'art (1991), nous comptons présenter une réflexion à la fois méthodologique et théorique sur la question du "public des arts". Ces enquêtes nous apprennent habituellement la même chose, à savoir que la consommation d'art varie en fonction de l'éducation, des revenus et de l'occupation. Ces résultats correspondent largement à ceux qui ont été obtenus aux États-Unis et aussi, dans une …
Colloque
Existe-t-il un public québécois francophone proprement distinct de l'ensemble canadien? La variable ethnolinguistique est-elle un facteur discriminant en termes de préférences et de valeurs, en deçà même de consommation et de condition d'accès aux arts? Y a-t-il au Québec même des différences significatives entre les divers groupes s'exprimant et/ou principalement en langue française? La culture ethnolinguistique, notamment quant à une éventuelle différence entre la région de Montréal et le reste du Québec? Y a-t-il de la sorte un public montréalais distinct, celui du reste du Québec? Quel est à cet égard la situation comparée de Montréal, modèle pour Québec, avec …
Colloque
Loin d'une action neutre, le choix des objets à préserver et la présentation de ces artefacts au public constituent des moyens privilégiés pour créer la croyance dans les biens à la fois matériels et symboliques. L'acte d'engranger la culture matérielle - qu'elle soit contemporaine ou historique - est une forme de consécration et de création d'une mémoire collective qui renvoie à la définition des identités et des valeurs contemporaines. Le premier patrimonial révèle ce qui a été valorisé, ce qui nous dit ce récit, mais, d'autrefois, puisque les objets mêmes chez la famille ne perdent pas forcément, ayant été épuisés, …
