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Colloque
''Hier'' de Nicole Brossard présente un portrait de la filiation perturbée et à restituer. Axelle et sa grand’mère Simone, séparées depuis des années, cherchent à se retrouver ou, plutôt, cherchent celle qui a perturbé la relation filiale : Lorraine, la mère de l’une et la fille de l’autre, a disparu de façon mystérieuse, brisant ainsi la relation filiale. En même temps, deux autres femmes, Carla et « la narratrice », cherchent à se rejoindre par le biais d’une conversation où la mémoire muséale et la fiction tiennent lieu du passé personnel et de la réalité. Le leitmotif de l’héritage maternel …
Colloque
La parution de "Kamouraska" coïncide avec la fin d’une décennie mouvementée et la mort de Pierre Laporte. L’action du roman, située à une époque révolutionnaire précédente, celle des Rébellions de 1837-38, n’évoque pourtant pas directement ces événements, encore moins ceux du contexte québécois de production. L’absence de références directes au contexte socio-politique est bien un trait récurrent de l’œuvre hébertienne. De plus, l’absence dans le roman de toute référence aux événements que furent les Rébellions est surprenante. Pourtant "Kamouraska" figure dans les inventaires des romans des Rébellions de 1837-38. Une question se pose dès lors : pourquoi l’action de ce …
Colloque
La vieille fille n'est guère matière à roman, comme en témoignent ses traitements par Laure Conan et Germaine Guèvremont, par exemple, chez qui cette figure revêt une idéologie de résistance destinée à racheter sa pauvreté romanesque. Quel est donc le devenir de cette figure aussi familière qu'obligatoire pendant et après la révolution sociale et littéraire des années 60? Sans éliminer les vieilles filles du décor social, cette décennie va, d'une part, leur ouvrir des horizons personnels et professionnels autrefois proscrits et, d'autre part, transformer leur sort en un atout valorisé comme libération. Cette libération se fera tantôt au nom d'un …
Colloque
La prolifération de nouvelles technologies de production, de reproduction et de diffusion de matières intellectuelles a déjà rendu insuffisantes les notions légales traditionnelles de propriété artistiques. Et même dans le domaine des arts de facture plus traditionnelle la sensibilité envers la propriété artistique est radicalement modifiée. C'est ainsi que la production artistique contemporaine, dans des domaines aussi divers que la peinture, la littérature et les arts plastiques, se fait souvent à l'encontre, et cela intentionnellement, des présupposés qui ont réglé la formation des principes de propriété intellectuelle. La reproduction comme forme de production (les photographies de Sherry Levine), la création …
