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Colloque
Ce 3e colloque présenté à l'ACFAS succède à celui consacré à la recherche rompant avec ses habitudes et ses traditions pour oser des collaborations inspirantes, puis à celui qui questionnait les structures et la culture universitaires souvent considérées comme des freins à une recherche plus ouverte. Il entre pour ainsi dire dans le vif du sujet de l'intersectorialité. Quel est cet espace commun que doivent savoir ménager les chercheurs désireux de travailler avec d'autres disciplines? Comment établir les maillages, voire les ramaillages, et assurer une posture par laquelle les mailles sont bien tissées, sinon resserrées? Quels compromis savoir faire sur …
Colloque
L'histoire de la mélancolie a depuis longtemps entraîné avec elle une définition des cultures et des civilisations. Comment lier un trait de la mélancolie au cinéma avec le reste qui se nomme un groupe, une nation, un spectateur? Les études féministes en théorie du cinéma ont participé à une meilleure connaissance du signifiant cinématographique et du statut de spectatrice. Les premiers écrits, ceux des pionnières britanniques notamment, montrent comment tout récit narratif classique (Sternberg, Cukor, Hawks, Walsh) nie une identité à la femme, pose sa négation comme sujet et repose sur un système où l'opposition n'est pas masculin/féminin mais masculin/non-masculin. …
Colloque
Cette communication s'inscrit dans la foulée des études en cinéma qui placent le spectateur au centre de leur réflexion théorique. À partir d'un modèle de lecture qui table sur les éléments cognitifs et contextuels comme facteurs-clés dans la réception de l'œuvre filmique — modèle dont j'ai suggéré les grandes lignes lors d'une conférence à l'AQEC en novembre 1991 —, il s'agit d'examiner comment un corpus de films est reçu dans un contexte social, culturel et esthétique différent de son contexte d'origine. Plus spécifiquement, je prendrai comme cas de figure les films d'Arcand et comme médiateur privilégié entre un corpus québécois …
Colloque
La lectrice de Michel Deville est un récit complexe qui utilise la technique du tiroir ou de la mise en abyme. Les livres dans le livre dans le film deviennent l'élément moteur de la construction du récit. Dès l'ouverture du film, à la suite d'un lent travelling avant apparaît en gros plan un livre: La lectrice de Raymond Jean; point de départ qui permettra par la suite de hisser les livres au statut de héros de film. L'objet de ma communication sera de décrypter comment s'inscrivent les jeux de narration dans ce film, comment le récit multiplie les références et …
Colloque
Cette communication gravitera autour des diverses trajectoires thématiques et surtout des modalités de construction du film La femme de l'hôtel. Nous verrons comment ce film québécois s'inscrit dans la lignée des produits filmiques interrogeant au féminin l'énonciation et le pouvoir de l'énonciation. Avec son film dans le film, il appartient à la catégorie des oeuvres dédoublées, réfléchissant sur elles-mêmes. La construction dite "en abyme" de ce film, le caractère fragmentaire de la narration et l'enchâssement constant des récits permettent la mise à plat des mécanismes de production du sens. Par ailleurs, ce souci de montrer les modalités d'énonciation, d'exhiber un …
Colloque
Ma communication a pour objet de mettre à nu le type de discours tenu sur les femmes à partir d'un matériel documentaire cinématographique. Quel type de mise en fiction du couple digestif que homme/femme se profile-t-il dans un film québécois réalisé en 1979? Après avoir fait éclater le "texte" filmique en strates à l'infini, cette méthode de rupture a permis d'évaluer le contenu narratif et surtout leur mise en relation. Je discuterai d'abord de la structure temporelle du film en parlant d'un segment de la durée (en j'analyserei le jeu de focalisation en partant d'un segment narratif particulier (la séquence …
