Veuillez choisir le dossier dans lequel vous souhaitez ajouter ce contenu :
Filtrer les résultats
Colloque
L'art du peintre David, autant dans l'histoire de l'art classique que dans l'histoire de l'art moderne, est mis en relation avec le théâtre. Nous démontrerons qu'au-delà de cette relation au théâtral, à son affirmation ou à sa négation, l'art de David se structure sur la notion de pureté. Pour que cette pureté fasse forme, l'art et l'histoire de l'art de David requièrent une perte à travers des excès de taches, des coupures, des scissions, des castrations qui aussitôt énoncées s'éteignent dans la traversée lente d'éléments étrangers, des collages, des visions, des images de reproductions. La quête de l'origine, de l'authenticité, …
Colloque
Dans une toile peinte en 1793, Anne Louis Girodet de Roucy (dit Girodet-Trioson) a représenté le Sommeil d'Endymion. Pour étudier cette œuvre, plusieurs possibilités s'offrent à l'historien d'art. D'une part nous devons considérer la possibilité d'effectuer une étude historique de l'art des sources iconographique et littéraire de cette toile. D'autre part, pour éclairer la création de l'œuvre de Girodet, nous pouvons utiliser une source postérieure dans le temps, peut-être imaginaire, une nouvelle de Balzac, Sarrazine, commentée par Barthes dans S/Z. Entre ces deux problématiques circule le travail de l'historien d'art qui doit ici détailler les motifs et les thèmes de …
Colloque
Alors que la modernité se dissipe, nous devons nous demander où en est le projet de modification du réel, de transformation sociale, auquel l'Art avait entrepris de participer. L'Art peut-il continuer son travail de contestation, de critique, et criticisme, en refusant la récupération et en remettant sans cesse à travers ses avant-gardes les acquis du savoir et de l'expérience? L'Art récent, souvent figuratif et apparenté à la peinture et à la sculpture, qui semble parfois hors de ce propos, à côté des grands questionnements modernes, s'est-il uniquement une mode éphémère, une œuvre de séduction qui répond à la demande du …
Colloque
Nous n'osons jamais toucher ou approcher de trop près les œuvres de Paolini qui nous apparaissent comme fragiles. Que ce soient ces plâtres que nous avons peur de marquer du doigt ou de nos doigts, ou cette sculpture ailée, Aria, suspendue au plafond par des fils, ces œuvres semblent au bord d'un cataclysme. Parfois même, posée sur le sol gisent, sur notre passage, les fragments d'une colonne, l'accident semble s'être déjà produit, à l'instant. La logique du traumatisme de la catastrophe est bouleversante. Si le drame s'est produit il peut se reproduire, s'il ne l'a pas été, il peut se …
