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Colloque
Calderon de la Barca, dans sa comédie-opéra Celos, aun del aire, matan, utilise des formes dramatiques issues de la tradition festive populaire. Le gracioso et, en général, les criados, répondent aux impératifs déterminés par la fête carnavalesque. Calderon a transformé le modèle, après l'avoir soumis aux lois combinatoires d'un théâtre dirigé, fondamentalement, à la classe dominante de l'Espagne baroque.
Colloque
La Egloga yvnerlocvrtoria de Diego de Avila est l'une des pièces de théâtre qui identifient le mieux le modèle dramatique urbain élaboré de la première moitié du XVIe siècle espagnol. L'Egloga dramatise une série de thèmes qui se suivent de forme linéaire et qui constituent des modules scéniques employés dans le théâtre de l'époque. Ces modules sont les suivants: la brutalité des mœurs campenardes, la génalogie de la fiancée, la présentation du pasteur éromial, la description de la dot de la fiancée, la cérémonie des noces présidée par un prêtre, et la scène des pupilles et des insultes collectifs et …
Colloque
Le théâtre classique espagnol est un instrument privilégié par le pouvoir pour renforcer l'immobilisme d'une société compartimentée et pour apaiser toute velléité rénovatrice. Le théâtre classique espagnol a été une invitation à l'évasion et une réaffirmation des valeurs imposées par la classe dominante. Si le pouvoir politique a utilisé le théâtre comme véhicule de propagation du système, comment peut-on expliquer la longue et violente polémique autour du caractère licite ou illicite de la "comedia"? Ce travail veut donner une réponse, au moins partielle, à la question.
