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Communication
Dans la première période du vers libre, de nombreux poètes français ont basé leur poétique sur la positivité du visible et du voir, sinon sur celle de l’image. Cette première période du vers libre — dont Roubaud a décrit les caractéristiques formelles — a été suivie de poétiques proposant des rapports plus complexes entre le sensible et le poétique. De nouveaux types de refus ont vu le jour, certaines poétiques de la négativité commencent à se former, dont celle de Reverdy, de laquelle se réclament encore des poètes contemporains. Nous tenterons de montrer, principalement à partir de l’œuvre de Reverdy, …
Colloque
La poésie de Reverdy ne peut être réduite à une esthétique du regard, à une poétique picturale ou typographique, car de nombreuses autres questions la traversent, entre autres celles de l’expression, du corps, de la matière du langage, sur lesquelles je travaillerai. Je tenterai de décrire une partie des enjeux de l’écriture poétique de Reverdy par l’examen et la confrontation de deux séries de représentations : d’une part, celles du corps comme moyen expressif, d’autre part, celles du langage comme matière sensible. Il se trouve, autant dans les poèmes que dans les écrits réflexifs de Reverdy — sa poétique d’auteur …
Colloque
Dans la poésie lyrique, les relations perceptives qu'entretient le poète avec le monde qui l'environne apparaissent avec plus de netteté que chez un écrivain lancé hors de lui-même par un travail de narration. Rimbaud, en appelant les poètes à se faire voyants, n'incitait pas les poètes à une poésie du regard tant qu'il ne les conviait à trouver en eux de l'inconnu « par un long, immense et raisonné dérèglement de tous les sens ». Même si, dans son sillage, on retrouve des poètes s'appliquant presque exclusivement à donner à voir, nombreux sont ceux qui ont refusé de fonder leur …
