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Colloque
S’inspirant de faits divers, Anne Hébert réserve au crime un traitement plurivoque. Les valeurs et les normes mobilisées, ainsi que le destin des protagonistes ayant causé la mort le donnent à voir. Dans Le Torrent (1950), François n’est ni innocent ni coupable de la mort accidentelle de sa mère qu’il ira rejoindre dans les eaux agitées de la rivière. Dans Kamouraska (1970), la responsabilité d’Elisabeth dans le meurtre de son époux, Antoine Tassy, ne peut être établie, mais contraindra à l’exil son amant étranger, George Nelson. Stevens Brown est «jugé et acquitté», dans Les Fous de Bassan (1982), pour la …
Colloque
Entre 1954 et 1958, quelques poèmes d’Anne Hébert, d’une tout autre tonalité que ''Le tombeau des rois'', paraissent en revue en France, avant d’être recueillis dans «Mystère de la parole». Revenant sur la publication de son livre capital ''Poèmes'', paru au Seuil en 1960, Anne Hébert livre une série d’entrevues et d’entretiens dans les années 1960-1970, au Québec et au Canada, où elle s’exprime notamment sur les différences entre ''Le tombeau des rois'' et «Mystère de la parole». En partant des transformations marquées ou subtiles entre les deux registres poétiques, ainsi que des liminaires de Pierre Emmanuel et d’Anne Hébert, …
Colloque
Tant dans « Les Cahiers de Douai » que dans d’autres poèmes en vers de 1870-1871, on peut lire, sous forme parodique, la petite histoire des déclassés en temps de guerre. Certes, Rimbaud suit Hugo et Coppée lorsqu’il prend parti contre dirigeants et conquérants, mais il se fait autrement politique en plaçant le sujet poétique du côté des vaincus. Nous voulons montrer en ce sens que les poèmes écrits autour de la défaite de Napoléon III et de la Commune de Paris comportent des tonalités mixtes (de l’exaltation de la sensation vraie à la tonalité sarcastique ou mélancolique devant le …
Colloque
Les poètes modernes aspirent à une parole vivante qui traduise l'expérience. S'il est vrai qu'ils formulent des expériences sur le plan langagier, comment un tel phénomène se signale-t-il et surtout comment la critique peut-elle en rendre compte? Proposer à cet égard de nouvelles pistes de recherches est l'objectif que je poursuis. Je veux en effet montrer que la manière de prendre parole fait sens et le donne, et confère une signifiance à l'expérience. Ainsi, la voix et le rythme peuvent-ils affecter le sens de la proposition. La question du rythme dans la poésie moderne est centrale et préoccupe les chercheur-e-s …
