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Colloque
La remise en question des disciplines artistiques traditionnelles (peinture, sculpture et gravure) depuis la fin des années 50, a conduit beaucoup d’artistes contemporains à investir d’autres formes d’arts visuels, dont la performance. Cette forme artistique pose des questions particulières lors des réexpositions de l’œuvre et de son acquisition dans une collection, nécessitant alors une collaboration particulière entre l’artiste et le personnel du Musée afin de fixer l’œuvre. Comment l’intégrité de l’œuvre est-elle respectée d’une exposition à l’autre? L’œuvre performative collectionnée devient-elle fragmentaire? Une fois acquise, son mode de présentation peut-il encore être sujet à variations? Comment les limites sont-elles définies? …
Colloque
Colloque
La réalisation d'oeuvres à médias variables par les artistes d'art contemporain a profondément changé la distribution des rôles dans le milieu de l'art. Tant que l'artiste concevait son oeuvre dans l'atelier, pour la remettre terminée entre les mains des acteurs de la diffusion de l'art (conservateurs de musées, commissaires d'exposition, galeristes, collectionneurs, etc.), il se situait clairement du côté de la production artistique. L'oeuvre, sortie de l'atelier, était prise en charge par d'autres, elle ne lui appartenait plus. Or, dans les années 70, des artistes se sont rebellés contre cette pratique en observant que l'atelier, en plus d'imposer des contraintes …
Communication
Ce n’est pas avant le 19ème que l'artiste apparaît comme personnage principal dans la littérature, tout d’abord en France, puis aux États-Unis. Si Balzac inaugure ce nouveau genre en 1829 (La maison du chat-qui-pelote) qui sera suivi jusqu’au 20ème siècle (Le Guillou, 1997), la majeure partie de ces récits a été écrite durant la seconde moitié du siècle dernier. La mise en récit de l’artiste conduit des auteurs, dont la plupart sont méconnus aujourd’hui, à le situer dans son cadre de travail, et donc à décrire les ateliers dans lesquels ils évoluent. Lorsque l’on porte une attention précise aux descriptions …
Colloque
En 1990, des journalistes ont accusé un groupe d'artistes, réunis sous la raison sociale Espace 22, gestion immobilière et propriétaire du Vineberg Building, situé au 4060 Saint Laurent à Montréal, de participer au phénomène de reconquête en évinçant de leur immeuble les galeries parallèles qu'ils avaient incitées à s'y installer. Mais, qu'en est-il vraiment? Nous commencerons cette analyse de cas en apportant quelques éclaircissements sur la reconquête (plus connue sous le terme anglais gentrification) principalement à travers la description de son processus. Nous porterons plus particulièrement attention aux acteurs de la première phase, soit ceux de la reconquête artistique. Par …
