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Colloque
La présente communication a pour objectif de montrer comment les femmes sont venues au théâtre au Québec. Depuis la fin du XIXe siècle jusqu'à la première guerre mondiale, émergent un certain nombre d'écrivaines qui destinent leur plume au théâtre. Or, ces femmes partagent un certain profil. Ce sont surtout des femmes de la bourgeoisie montréalaise, issues de milieux libéraux, qui se font connaître d'abord comme journalistes, mais qui, bientôt, recherchent une reconnaissance publique plus large, au théâtre. De Joséphine Marchand jusqu'à Madeleine Huguenin, voire Laure Conan, naît ainsi une tradition d'écriture dramatique qui trouvera ses prolongements dans la carrière et …
Colloque
D'un côté, il y a l'augmentation de la tâche, la normalisation des méthodologies de la recherche exigée par les organismes subventionnaires et la révision générale de nos méthodes d'enseignement vers les grands groupes, l'apprentissage par objectifs ou le cours magistral. De l'autre, il y a la croissance des effectifs étudiants, la performance générale des chercheurs et des enseignants, celle de leurs départements et de leurs centres ou équipes de recherches, mis en évidence par le rapport déposé à la CUP (Commission sur les universités et les programmes) en 1998. Les études littéraires sont-elles vraiment en si mauvaise posture ? Je …
Colloque
Lorsque, dans les années 1960, les chercheurs s'intéressèrent à l'histoire du théâtre québécois, ils négligèrent ce qui avait été produit avant 1945. L'avancement des études devait remettre à jour certaines pièces datant du 19e siècle ou provenant de répertoires des collèges classiques. Mais le répertoire québécois de 1900 à 1939 restait inconnu. De la fondation du théâtre National en 1900 jusqu'à la guerre, l'apparition de scènes permanentes, de comédiens et de metteurs en scène professionnels, la formation de troupes et le début de la radio ont provoqué la création de centaines de pièces. Si plusieurs d'entre elles sont aujourd'hui inaccessibles …
Colloque
Dans sa volonté de "nationaliser" la littérature canadienne-française, Camille Roy réécrit le premier manuel d'histoire littéraire de manière à "nationaliser" institutionnellement duquel il s'agit une littérature et non d'un "mélange" qui lui prête tout. Tout écrivain y tourne sous le coup d'une "histoire" formée de l'histoire et de l'histoire littéraire, et qui s'inscrit dans un vouloir-faire collectif. Les renoncements ont d'ailleurs été nombreux à l'occasion d'un tel exercice, entre le "devoir-faire" et le "vouloir-faire" des écrivains, qui apparaîtront, eux aussi, dans l'écriture d'un "nationalisme canadien-français" devenu souplement dangereux, et en même temps nécessaire à l'histoire littéraire elle-même. Il y a …
