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Colloque
Si la nourriture et la circonstance du repas sont devenus au 20e siècle des matériaux de l’artiste, les stratégies qui permettent ainsi d’ouvrir l’art à la réalité concrète de la vie et d’aborder l’univers social à travers l’usage de l’aliment sont fort diverses, comme le révèle une comparaison entre les œuvres respectives de l’artiste d’origine thaïlandaise Rirkrit Tiravanija et de la Québécoise Andrée Anne Vien. Tiravanija transforme fréquemment l’espace d’exposition en un lieu de rencontre où des aliments de son pays d’origine sont offerts aux visiteurs; Andrée Anne Vien, quant à elle, dans ''Les lieux invisibles'' (2008), propose aux spectateurs …
Communication
La communication se propose de répondre à la critique de l’art politique formulée par Jacques Rancière dans son dernier ouvrage, ''Le spectateur émancipé''. L’auteur y soulève les contradictions qui compromettent selon lui l’efficacité concrète des pratiques activistes ou contextuelles contemporaines : soit celles-ci dépendent de l’exposition pour être diffusées et reconnues comme telles, soit elles versent dans l’instrumentalisation pratique en se fondant au réel. En oscillant ainsi entre lisibilité didactique et efficience sociale, les œuvres à visée politique semblent selon Rancière oublier qu’elles sont de l’art – de l’art tel qu’il a été redéfini par sa distance et son autonomie …
Colloque
La genèse et les enjeux de l'oeuvre in situ de Daniel Buren peuvent être éclairés de façon originale par l'analyse d'un détail problématique de son "outil visuel" (i.e. les rayures verticales blanches et colorées que l'artiste emploie de façon exclusive) : les bandes blanches des bords des tissus ou autres matériaux qu'il utilise sont le plus souvent recouvertes de peinture blanche. Les commentateurs de l'oeuvre voient dans cette adjonction de peinture la préservation d'un lien avec la sphère picturale, mais n'ont pas interrogé son caractère proprement tautologique (l'intervention réitérant en effet la couleur déjà présente sur le support). Or, ce …
