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Communication
Dans son rapport à l’image photographique ou numérique, le son nous repose chaque fois la question : qu’attendons-nous d’une technique de reproduction ? Les innovations techniques qui ont marqué le denier siècle ont décuplé les possibilités de saisie et de manipulation du son, changeant la façon de concevoir le matériel sonore. Certaines pratiques de création, qui ont appelé ces techniques, n’ont cessé de porter plus loin la fidélité de la représentation sonore. D’autres pratiques, au contraire, n’ont cessé, elles, de mettre ces techniques au service d’une redéfinition du musical, du radiophonique, du filmique (ou d’une critique de la représentation). Cette …
Communication
Au cinéma, le son et l’image s’invoquent mutuellement de manière à créer des sensations frôlant la synesthésie. Certaines constructions visuelles peuvent engendrer des expériences auditives tout comme certaines conceptions sonores peuvent altérer notre perception visuelle. Pourtant, l’écran lui-même – et l’image qu’il contient – sont, en essence, muets. C’est donc au spectateur de reconsolider son et image, les situant dans des relations spatiales par rapport au champ (in/hors champ) ou par rapport à la diégèse (off). Quand le son et la source sont synchrones, elles peuvent créer une illusion de concordance totale. Mais quand les sons semblent être produit par …
Communication
Plusieurs l’ont dit, et de plusieurs façons : le son est souvent le grand oublié de la pratique et de la théorie du cinéma. Bien qu’on ait pu voir une croissance solide de l’intérêt porté à l’étude du son depuis les années 1980, plusieurs dimensions du sonore restent inexplorées. Malgré de très diverses expérimentations sonores, la pratique audiovisuelle la plus fréquente se résume à la reconstruction d’un univers sonore réaliste. Nous proposons de revenir à la pratique et à la réflexion de Pierre Schaeffer, créateur de la musique concrète, de revisiter certains de ses outils pratiques et théoriques (objet sonore, …
