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Colloque
La présente communication veut rendre compte des développements survenus dans la recherche depuis une première communication sur le sujet, en avril 1995, au Musée de la civilisation de Québec (Colloque international « Cinéma : acte et présence »). Les deux communications s'inscrivent dans le cadre d'une recherche de longue haleine dont l'objectif consiste en l'étude des différents paramètres de l'avènement du montage au cinéma, à l'époque dite du cinéma des premiers temps. Il s'agit de se pencher sur les débuts du montage et sur les diverses modalités qui ont poussé les premiers tourneurs de manivelle à avoir recours à la …
Colloque
Le film de Robert Montgomery, réalisé en 1947, est, on le sait, un véritable cas-limite doté, pour ces raisons mêmes, d'une grande force heuristique. Son originalité réside en ceci qu'il a été tourné presque entièrement "caméra subjective". De ce fait, le film de Montgomery est, en apparence du moins, un exemple idéal de focalisation interne (Genette) et d'occultation interne (Pouillon, 1969), dont son intérêt pour les narratologues du cinéma. The Lady in the Lake est souvent cité comme un exemple de caméra-œil; c'est là justement pourquoi il mérite de façon aussi insistante la figure de l'énonciation. Il s'agira ici d'étudier …
Colloque
La fameuse dichotomie documentaire/fiction est un leurre dont la théorie du cinéma a bien de la difficulté à se débarrasser. Il s'agit en fait d'une classification dichotomique qui cache bien des choses qu'elle en révèle. On tentera de démontrer, à la suite d'Odin, que la problématique qui divise documentaire et fiction est affaire de spectateur plus que de créateur. On montrera que le mode moderne de cette problématique réside dans le caractère éminemment ambigu de l'image filmique sur le plan temporel. Il n'est rien de plus indifférent que celle-ci puisque son présent est toujours comme pur présent et comme pur …
Colloque
La narratologie filmique a connu, ces dernières années, un certain regain. C'est souvent à titre de phénomène de narration que l'on interroge le cinéma, tenant ainsi implicitement compte de la matière d'une portée importante des signifiants filmiques. Il faut cependant remarquer que c'est souvent à partir d'une problématique faisant intervenir la théorie de l'énonciation que ce questionnement sur la narrativité filmique prend pied. Comme si, au cinéma, matière et énonciation étaient intimement liées, plus intimement que ce ne serait le cas pour des véhicules sémiotiques aussi divers que le film. Il s'agira ici de montrer qu'une telle situation est intrinsèquement …
Colloque
La narratologie filmique a donné lieu ces derniers temps à une certaine prolifération de néologismes. Déjà la "théorie-mère", la narratologie littéraire, avait fait de même puisque c'est Genette qui a créé le terme focalisation. Récemment, à partir d'un questionnement de moindre ordre, François a proposé de scinder en deux la problématique de la focalisation qui participe à la fois du voir et du savoir. Il veut ainsi identifier le terme créé par Genette à l'ordre du savoir exclusivement et suggère de parler plutôt d'ocularisation en ce qui a trait au voir. Prolongeant la réflexion dans la même direction, soit dans …
Colloque
Une partie des problèmes que l'on rencontre lorsque l'on tente d'identifier et de cerner l'instance responsable de la communication du récit filmique vient d'une confusion théorique, semble-t-il, de la narratologie scripturale. En effet, que veut-on dire au juste par "narrateur" de l'œuvre, qui n'est fortement marqué par une utilisation parfois abusive, peut-il être suffisant pour identifier l'instance responsable du récit filmique, cette instance qui doit nécessairement se situer quelque part entre l'instance actorielle et l'instance actoriellée? Nous proposerons d'ajouter un palier de distinction entre paroles alors de narrateur fonctionnel et de narrateur délégué ou, si l'on veut, de narrateur et …
