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Colloque
De l’œuvre à son exposition, il y a un parcours, un cheminement ; l’une ne va pas sans l’autre. Malgré le règne de la mondialisation triomphante qui mise sur l’instantanéité et la fin des grands récits, l’exposition prolonge, interprète, met en perspective l’objet montré dans une constellation de temps où le présent fait face à la préhistoire et la posthistoire de l’art. Car l’exposition se fait image à son tour. De fait, la mise en exposition coupe et découpe, cadre et recadre l’œuvre qu’elle montre au gré de son itinérance, au milieu de ses déplacements. À la fois rituel de …
Colloque
Penser l’interdisciplinarité à partir de l’in situ et parvenir à questionner celle-là tout en s’appuyant sur celui-ci, voilà ce que nous chercherons à saisir. Parce qu’ici, derrière les arts, les manœuvres de l’in situ apparaissent exemplairement interdisciplinaires. Elles se meuvent transdisciplinaires, libérées des tyrannies de l’unicité et défiant la spécificité. Destiné à évoquer le formalisme, l’in situ en abroge les interdits et récuse sa "pureté" en exposant sa théâtralité auparavant désavouée (Fried); dans le champ de la sculpture élargi (Krauss), il rassemble, dissémine, greffe, trace, critique et conteste la sculpture comme l’architecture, la vidéo, la photographie, le tissage, voire la …
Colloque
Et si la répétition, « à enquêter sur l'idée d'identité comme à s'appuyer sur celle de la différence, à réitérer l'histoire, à doubler l'origine, à multiplier l'original, à reproduire le signe, à en tracer l'absence », rappelait l'esthétique? "Originally as Repetition", signalait Rosalind Krauss. Aussi sous sa répétition en art actuel, nous relèverons la rhétorique à partir d'une perspective sémiotique (C.S. Peirce) - soit le pragmatisme. C'est que le pragmatisme qui règle l'interprétance chez Peirce est aussi méthodique et spéculative et qu'il anticipe l'actuel en restaurateur de la rhétorique et met jour l'ambivalence de la fonction entre les diverses figures …
Colloque
Éclairée par le pragmatisme (C.S. Peirce), la rhétorique que devient un lieu d'argumentation discursive (C. Perelman). Opposée à une logique de la démonstration dont l'argumentation à l'évidence en vérifie et en scelle les vérités, l'argumentation rhétorique, non contraignante, se rend ambiguë. Tournée vers le spectateur, elle l'interpelle. En art actuel, l'installation expose avec éclat son arsenal rhétorique. Ses figures - répétition, mise en abyme, métonymie par ex. -, s'accordent singulièrement à l'espace-temps et représentent un particularisme fort intéressant que nous aborderons avec le Musée de l'absurde (L.F. Whitcomb). En effet, l'interprétance s'élabore en raison de ses arguments tropiques hic et …
Colloque
Les développements de la sémiotique ont permis à l'histoire de l'art d'aborder ses objets d'études à partir de nouvelles perspectives. Des nombreuses pratiques sémiotiques, je retiendrai celle de l'énonciation s'appuyant sur les acquis de la syntaxe visuelle de J. St-Martin. Selon la formule bakhtinienne, le discours rapporté se pose comme lieu privilégié de l'inscription énonciative. L'étude de la citation dans l'objet d'art nous amènera à mieux cerner le processus. Nous analyserons ici l'utilisation répétée du journal en tant que forme hétérogène insérant une énonciation en tant qu'énoncé. Cet usage citationnel nous ramène dans la marge de la représentation. Il en …
